ストーリーとディスコース　小説と映画における物語構造　シーモア・チャットマン　訳：玉井暲　叢書記号学的実践35　水声社

2022年　A５判　P400　カバー僅スレ、端ごく僅イタミ　天地小口僅汚れ

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2022年　A５判　P400　カバー僅スレ、端ごく僅イタミ　天地小口僅汚れ

“《私は特に物語構造の問題において、際立って重要で、論議を呼び、難解であると思われるものに焦点を当てて論じた。
「視点」「意識の流れ」「物語の声」「三人称の語り」といった用語は、批評的議論においてしばしば乱用されてきた。
術語を明確にし、批評概念をできるかぎり実践可能で、それていて首尾一貫したものとするため、厄介な事例、前衛的な物語、極端なケースの説明も行うつもりだ。
容認されている意見の概略を集めることよりも、広範囲におよぶさまざまな物語テクストに適応できる理論を打ち立てることに私は関心がある。
もっとも、熱心な読者からの反例は歓迎したい。私は多くの問題に触れはしたが、解決の難しい問題、とりわけ再定義が要求される場合には詳述を試みた。
それらは、理論それ自体のためというよりも、物語の理論に寄与するためである。》（本文より）
プロップ、バフチン、バルト、ジュネット、ブレモン、トドロフ、ブースをはじめとした、これまでの物語論の卓見を巧みに統合しながら、漫画や映画をふくむ豊富な事例を鮮やかに分析した、いまや英米圏における物語論の古典、待望の翻訳。”（カバー裏紹介文）

目次：
まえがき

【第一章　序論】
物語と詩学
物語理論の諸要素
物語は記号論的構造か
具現形態と物質的対象
物語の推測、選択、一貫性
物語構造の概略
漫画を例として
「読むこと」と「読みとること」

【第二章　ストーリー　―出来事】
連鎖、偶然性、因果関係
真実らしさと動機づけ
核と衛星
ストーリーとアンチストーリー
サスペンスとサプライズ
時間とプロット
順序、持続、頻度
時間の区別はどのように具現されるか
物語のマクロ構造とプロットの類型学

【第三章　ストーリー　―存在物】
ストーリー空間とディスコース空間
映画の物語におけるストーリー空間
言葉による物語のストーリー空間
ストーリー上の存在物―登場人物
アリストテレスの性格《キャラクター》理論
フォルマリストと構造主義者の登場人物観
トドロフとバルトの登場人物論
登場人物は開かれた構造物か、あるいは閉じられた構造物か
開かれた登場人物理論に向けて
登場人物特性の系列表《パラダイム》
登場人物の種類
A・C・ブラッドリーと登場人物分析
背景

【第四章　ディスコース　―語りのない物語】
現実の作者、内包された作者、語り手、現実の読者、内包された読者、聴き手
視点、および視点と語りの声との関係
映画における視点
語り手の発話行為と登場人物の発話行為
一般的な「語りのない」表現
語りのないいくつかのタイプ　―書かれた記録
純粋な発話の記録
独白《ソリロキー》
思考の記録　―自由直接話法＝内的独白《インテリア・モノローグ》
意識の流れ＝自由連想
映画における内的独白《インテリア・モノローグ》

【第五章　ディスコース　―隠れた語り手と表立った語り手
隠れた語り手
付加節を伴った間接話法と自由間接話法
物語構築のための文章操作　―たとえば前提について
物語伝達における権威の制約
移行する制限された心理描写対全知の心理描写
表立った語り　―定形記述
表立った語り　―時間的要約
登場人物が考えも言いもしなかったことについてのての報告
エートスと注釈《コメンタリー》
注釈
暗黙の注釈　―アイロニカルな語り手と信頼できない語り
ストーリーに関する注釈　―解釈
ストーリーに関する注釈　―判断
ストーリーに関する注釈　―一般化
ディスコースに関する注釈
聴き手

【結論】

物語構造の図式
原注
作者名・作品名索引
事項索引

訳者あとがき

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