2004年　P214＋索引P8　帯付　カバー端少イタミ

“秋田蘭画と日本初の洋画論、異色の画人大名の足跡。”（帯文）

“江戸後期の秋田藩主・佐竹曙山は、政治家としてよりも洋風画家として知られ、「松に唐鳥図」などの優れた作品を描き、また『画法綱領』『画図理解』等の日本最初の西洋画論を著した。異色の画人大名の画歴と足跡を辿る。”（カバー袖紹介文）

巻頭口絵としてカラー図版8ページ、本文中にも適宜モノクロ図版を付す。

目次：
口絵
関係地図

第一章　佐竹曙山と平賀源内の秋田旅行
　1　佐竹曙山の生い立ちと性格
　　｛佐竹曙山のひととなり／画人大名／曙山の初期の作品／曙山と洋風画／伝統的絵画と写実／「孫太郎虫図」の原画｝
　2　万能の才人平賀源内一
　　｛平賀源内という特異な人物／平賀源内と蘭人、蘭書／画工宋紫石について／源内落款『西洋婦人図』／源内著『物類品隲』と曙山自筆『画図理解』／『天工開物』と源内の挿絵｝
　3　平賀源内の秋田行きの経緯
　　｛秋田藩による平賀源内招聘／大山六左衛門・太田伊太夫記連書｝
　4　秋田角館における秋田蘭画の誕生とそれへの佐竹曙山の参加
　　｛角館での出会い／二人の武助／荻津勝孝の回想／荻津助吉の回想録論評／源内の説く油絵技法／秋田蘭画衰滅説／地元の秋田蘭画研究の問題点／秋田蘭画は秋田のものか？／佐竹曙山は直接源内の教えを受けたか｝

第二章　佐竹曙山と小田野直武
　1　安永二年以前の小田野直武
　　｛角館の町と小田野直武／小田野直武の出自／直武の初期の作品／直武と浮世絵／直武は御用絵師か｝
　2　小田野直武、江戸詰を命じられる
　　｛直武の江戸出向／直武江戸派遣の理由｝
　3　安永六年末までの曙山と直武
　　｛直武の江戸到着と源内への正式入門／源內と金唐革／源内の洋風画指導／『解体新書』の挿絵制作／小野忠重説の批判／銅版画集『人間の職業』／ヨンストン著 『動物図譜』／リーディンガーと直武の作品／島津重豪の曙山への礼状／江戸における直武と佐竹曙山・義躬／平賀源内の直武訓戒／直武と田沼氏／直武秋田本城に召される｝
　4　安永七年以後の小田野直武と佐竹曙山
　　｛安永七年という年／曙山の『画図理解』と源内の『物類品隲』／直武と人魚／直武と曙山の蓮花図／直武遠慮を申し付けられる／直武遠慮の理由／直武の死／直武を失った曙山／曙山の死｝

第三章 佐竹曙山の西洋画論
　1　佐竹曙山の『画法綱領』について　―司馬江漢の『西洋画談』と比較しつつ
　　｛曙山の画論と江漢の画論／『画法綱領』の主張／伝統的絵画批判／『画法綱領』と 『西洋画談』／曙山と江漢の教養／ファン・ロイ工ン筆油絵『花鳥画』／文字と図画／田沼時代と『画法網領』／曙山の参考文献／実用主義と鑑戒画／絵画と文章の役割／『歴代名画記』の絵画観／中国の古典と江戸時代の文学・絵画／『歴代名画記』と洋風画家／写実主義の主張／色料の固定化についての批判／中国画論の古典と佐竹曙山／絵画の彩料としての漆／陰影法のない東洋画批判／和漢の伝統的画法批判／洋風画家たちの画論の極端さ／狩野派の保守性／曙山と江漢との社会的地位｝
　2　『画法綱領』から『画図理解』へ
　　｛『画図理解』の主張内容／蘭学思想と洋風画家／『画法綱領』と『画図理解』との断絶性／『画図理解』の原文／『丹青部』の原文｝
　3　『画図理解』、同『丹青部』について
　　｛中国の自然科学書との関係／『画図理解』の附図／西洋顏料の紹介／油絵具の製法／油絵のない秋田蘭画｝

第四章　秋田蘭画の作品
　1　陰影法を導入した個物の描写
　　｛陰影法の導入／佐竹曙山と文鳥／秋田蘭画と東洋画／佐竹曙山と道釈人物｝
　2　秋田蘭画の花鳥山水図の成立とその功罪
　　｛秋田蘭画の花鳥山水図／佐竹曙山と花鳥山水／近景の部分拡大／西洋の銅版鳥類図譜／障屏画と部分拡大／障屏画の伝統と秋田蘭画／司馬江漢の原画変更／西洋や中国にない部分拡大／花鳥山水図の芸術性／佐竹義躬の俳諧趣味／父義邦の賛のある義躬画／忠国・義躬合作『紅毛玻璃器図』／秋田蘭画の趣味性｝
　3　晩期の小田野直武の日本風景図とその司馬江漢への継承
　　｛日本風景図に着手したのは曙山か直武か／小田野直武筆『富嶽図』／直武の相良行き／直武と『富嶽図』／花鳥山水図から風景画へ／小田野直武の風景画／『佐竹曙山写生帖』の中の直武画／直武は銅版画をめざしたか／直武と眼鏡絵／直武の眼鏡絵の諸作／直武の大型の眼鏡絵｝
　4　佐竹曙山の『湖山風景図』とその成立のための小田野直武の貢献
　　｛小品の佳作『湖山風景図』／『湖山風景図』の制作時期｝

あとがき
人名・事項・作品索引