2003年　A５判　P452　帯付　カバー端ごく僅イタミ

“「負の山水」からの逆襲
雪舟・等伯が発見した“日本”とは何だったのか。
中国山水から近代日本画まで、水墨山水画の流れにのせて、日本の来し方行く末にある方法を導く画期的な試み。”（帯文）

目次：
【第一部】
1　日本画の将来　独断する水墨画
　｛1　空手還郷／2　雪舟と等伯／3　横山操の反抗／4　日本人と日本画／5　中世へ｝
2　可翁から雪舟へ　画僧の時代
　｛6　禅林の余技／7　五山の画僧たち／8　新様の問題／9　詩画軸の発明／10　周文から雪舟へ／11　アンスタビリティ｝
3　真形山水図　雪舟自立
　｛12　道中の写生／13　実景山水と公案山水／14　山水長巻／15　和漢の境／16　十五世紀｝

【第二部】
4　組織絵画　狩野派の冒険
　｛17　雪舟の弟子／18　日本のミケランジェロ／19　狩野一族／20　絵画の融合｝
5　天下の画工　屏風と画体
　｛21　囲い／22　障屏画の変化／23　画体の確立｝
6　天文法華の騒乱　禅林から法華へ
　｛24　京洛一大事／25　法華衆／26　叡山焼き打ち｝
7　桃山世界史　意匠という様式
　｛27　具合の文化／28　世界の中の桃山／29　コードとモード｝
8　雪舟・永徳・等伯三人の老梅
　｛30　安土城天守／31　老梅の比較｝

【第三部】
9　ロマンティシズム　対立と相互作用
　｛32　画家の拮抗／33　擬古の者・新奇の者／34　等伯ロマン｝
10　ディマケーション　余白の発見
　｛35　等伯の上京／36　會我派と牧谿／37　ディマケーション／38　三立院襖絵｝
11　等伯画説　松林図の背景
　｛39　松林図屏風／40　習作松林／41　等伯画説の謎｝
12　トポスの意味　水量が墨章する
　｛42　風景の舞／43　トポスと景色／44　国見と風水／45　破墨・溌墨｝
13　メトリックの謎　気の振舞
　｛46　画の六法／47　神・妙・能・逸／48　老子・荘子・孟子｝

【第四部】
14　山水タオイズム　逸民として
　｛49　元気と義気／50　清談と放達／51　山水臥遊／52　神仙思想の大成｝
15　全景と分景　北の三遠・南の辺角
　｛53　元型としての山水／54　南頓と北漸／55　北の三遠／56　南の辺角｝
16　写山水訣　雲遊する画人
　｛57　南人または蛮子／58　元の四大家／59　全真教と禅｝
17　場面の山水　中国風から日本流へ
　｛60　浙派と呉派／61　董其昌の見方／62　李朝の山水／63　日本の山水派／66　中国風と日本流｝

【第五部】
18　而今の山水　山水一如
　｛65　氏と育ち／66　而今の山水／67　枯山水と庭者／68　負の介在｝
19　和様の発想　無常と山水
　｛69　無常迅速／70　和漢の諷詠／71　和の白さ／72　水墨山水の行方｝
20　明治の問題　日本画の誕生
　｛73　美術真説／74　日本画の誕生／75　文人画の遊び｝
21　遊弋する山水　山水的に日本
　｛76　融通無礙／77　山水という方法／78　違式と越境｝

あとがき