1992年　A５判　P329　帯スレ、少イタミ　カバー背ヤケ、端イタミ

“線遠近法、マニエリスム、パノラマ、写真、キュビスム―
ヨーロッパのルネサンスから現代まで絵画に表現された空間認識の方法はどのような世界観に基づいているかを260点にのぼる図版を使って解き明かす。”（帯文）

目次：
第 1章　目と手（佐藤忠良）

第2章　ルネサンスと人間の目の誕生　等身大空間の発見（中村雄二郎）
　対象化する「目」
　聴くことから見ることへ
　感覚の解放と五感の組み換え
　等身大空間とはなにか
　理性と情念の等身大化
　「見る」ことの二つの側面
　まなざしの支配
　「近代の知」と「パトスの知」
　現代の知と視覚芸術的表現

第3章　遠近法の成立　図法の原理と絵画空間（小山清男）
　ドゥッチオ　斜投象的表現
　ジオットの空間
　ブルネッレスキ　消失点の発見
　アルベルティ　線遠近法理論
　マサッチオとウッチェルロ
　フラ・アンジェリコの受胎告知
　ピエーロ・デッラ・フランチェスカの絵画空間
　レオナルドの遠近法
　ラッファエッロ　ミケランジェロ　ヴェロネーゼ
　絵画史における線遠近法の意味

第4章　ルネサンス的空間の崩壊　マニエリスムとバロックへの道（若桑みどり）
　線遠近法を支えた世界観
　調和と秩序の美
　都市的世界図の崩壊
　世界の拡張と空間意識の変革　マニエリスム
　五点の「最後の晩餐」
　情念と観念　システィーナ礼拝堂の天井画
　人体比率の破壊
　「最後の審判」とその後に来るもの
　無限空間の演出
　共有空間から個の空間へ

第5章　タブローとパノラマ　二つの視座　市民社世界空間の発見（中原佑介）
　写真とパノラマ
　ジオラマ　徹底した写実性
　パノラマの誕生
　パノラマの流行と発展
　パノラマの消滅とその残映
　パノラマが意味するもの

第6章　遠近法への反逆と挑戦とかの目（神吉敬三）
　再現芸術の支柱としての線遠近法
　レオナルドと「溶解していく世界」
　マンテーニャからセザンヌへ
　最初の二〇世紀絵画
　「アヴィニョンの娘たち」の革新性
　キュビスムへの道程
　新しい現実への回帰
　ビカソにおける生と芸術

あとがきに代えて