2021年　A５判　P244　帯付　カバー僅スレ、僅汚れ

“生きた絵画とは何か？
セザンヌも愛読したバルザックの短編小説『知られざる傑作』をもとに、色彩という観点から美術史や文学史、思想史を通して絵画の「生」を探究する絵画論。”（帯文）

目次：
画家の懐疑（叡智）
　｛叡智と意味＝感覚／色の投げつけ、体液＝気分の投げつけ／絵画における血の幻想／「裁決する「筆《クー》」の問い／懐疑と悪霊。我描く、我存在す／ヒステリーとメランコリーのあいだ／「触れることの妄想を伴う狂うほどの疑い」／色の数え上げ、体液＝気分の計算は可能か？／赤面、疑い、決断｝　
コルピスススペクトル

肉色
　｛絵画における肉の要請／絵具（化粧）と色彩（生命）／肉と皮膚、深部と表面のあいだ／朱と血（チェンニーニ）／肉色の変貌（ディドロ） ／肉色、それによって絵画は徴候を授けられることを夢想される／色彩の理想にして頂点としての肉色（ヘーゲル）／色彩の相互貫入（深部と透明）と「内面の活力」｝

pan
｛色は表面ではない／アリストテレスとドルチェにおける透き通ったもの／皮膚は表面ではない／デカルトにおける表面の産出／絵画における間隙の要請／形と襞。バルザックの幻影理論／絵は表面ではない／幻想と塗装下地の観念／結び目と編み込みのパラダイム／メルロ＝ポンティにおける肉／pan とは何か？／フェルメール／選言の暴力と疎外の構造／皮膚、平面、pan／pan の効果と近さ／ティツィアーノ／近づくこと。不明確なもの、障害物、遠くのものの作用／触視覚的機能の絶頂の瞬間／pan の効果と妄想／作品《オビュス》における身体《コルビュス》の指標的現象／「この下に女がいるのだ」。｝

画家の懐疑（欲望）
　｛「女を一対一で」という倒錯的交換／イメーヌの観念／契約のアボリア、接近不可能な女／フレンホーフェルとオルフェウス。無為＝脱作品化という試練／地獄の色彩としての肉色／染みと欲望（ティツィアーノ）／血、欲望の幻影的実体（ミシュレ） ／ポーズの病としての肉色／ポーズと恥じらい／恥じらいと過ち（ヴィーコ）／フレンホーフェルとピュグマリオン。憎悪、欲望、恥じらい／作品《おびゅ》から身体《コルビュス》へ。「ほとんど」の弁証法／尺度を欠いた女／サイズか細部か／閃光＝断片としての女。優美とフェティッシュ化／フレンホーフェルとプロトゲネス／絵の分裂 〔脱臼〕性＝脱局所性｝　

細部
　｛pan の効果、細部の効果／〈不可能な絵画〉のイコノロジーとしての足（ホラポロ、リーパ）／細部とフエティッシュ化／理想と汚穢のあいだ／歩き方に関するバルザックの理論。「すべてを見せることができる。それでいて何一つ覗かせるわけではない」／女の神性／唯一の細部の超-認識と無意味／イコノグラフィーとイクノグラフィー／カトリーヌの足の大理石化／パロス島の大理石の倒錯性（狂気と魔力）／絵画的記号過程《セミオーシス》と彫刻的記号過程《セミオーシス》／身体と絵画の無機物的起源／消え去る―永遠に―身体／グラディーヴァの歩み／フェティッシュと遺物のあいだ。喪と美のあいだ／カトリーヌの足の「心理的」不動性｝

画家の懐疑（分裂）
　｛石化と消失（コロッソス）／ピュグマリオンとオルフェウスへの回帰／石の血、英雄の死／稀有なヴィーナス／唯一的で、全的で、原初的な女性（パンドラ） ／ヴェールで覆われ、閉じ込められた、絵画の主題／絵が自分の絵具を見せる時／ティツィアーノ／肉色の理想が身体の脱形象化をもたらす時／色彩の魔術（ディドロ、ヘーゲル） ／ pan の暴政か細部の暴政か／フェティッシュの崩壊／不安的な肉／絵画は自分自身を飲み込む手段を有している／自己像幻視の仮説／分裂した意識の持ち主としてのフレンホーフェル／体液＝気分のアンチテーゼ的力能／ヴィーナスというアンチテーゼ的観念／涙、泡、血

原注

知られざる傑作（オノレ・ド・バルザック）

索引-書誌
訳者あとがき