1988年　A５判　P285　カバー少スレ、端僅イタミ　小口少汚れ

1981年から87年にかけて雑誌に寄稿した映画にまつわる批評を集める。
映画の中の恋愛や性の描かれ方における“メロドラマ的”な表現や批評性などをテーマとした各論にはじまり、映画を「ジャンル」に回収しようとする際に生じる矛盾や、映画において虚構世界を成立させるいくつかの形式（画面構成、カメラワーク、編集な、映像と音との関係、etc…）が矛盾や軋轢を生じる瞬間など……、個々の作品や作家をとりあげながら考察する。

目次：
メロドラマとは何か？　ふたつの講演をまえがきにかえて

【第一部　メロドラマ的想像力のために】
ファミリープロットあるいはヒッチコックの家族映画
メロドラマは泣き顔を要請する　ジョーン・フォンテインへのオマージュ
新しい映画のために　フェミニスト・エッセイ
映画のセクシュアル・ポリティクス
不可能なメロドラマ
　｛メロドラマへの捧げ物／ブレッソンとは何者か／エリック・ロメールの読み方｝
ファスィネイティング・ファスビンダー　映画的身体の新地勢図

【第二部　作家の映画／ジャンルの映画】
ポルノグラフィの詩学　小沼勝論
困難な芸術家の肖像　マキノ雅裕をめぐって
持続の空虚な合い間　ジム・ジャームッシュ
カサヴェテスとローランズ　愛はメロドラマの彼方に
光と音のエピファニー　ジャン＝リュック・ゴダール『パッション』
多孔質フィルムの痙攣　ニコラス・ローグ『ジェラシー』
零度の運動　デイヴイッド・リンチ『ブルー・ベルベット』
水の言葉あるいはタルコフスキーはなぜレムに惹かれたか
映像一元論者デイヴィッド・クローネンバーグ

【第三部　映画の一般修辞学】
『イワン雷帝』あるいは眼の劇場
脱神話的物語　ベルトルッチの『1900年』を読む
映像と音の自己増殖
映画的テクストの戦略
ハーデスの隠れ帽あるいは見えない身体
消えゆく境界線　吸血鬼＝映画のディコンストラクション
RWFの墓

映画題名・人名索引
初出一覧
あとがき