2025年　A５判　P349　カバー端ごく僅イタミ

“《映画、少なくともある種の監督の手になる映画は、議論をテクストの混合物の中へ導入するという独特の可能性を示してきた。
それは一つには映画の持っている多重チャンネルの能力から生まれる可能性である。
書かれたテクストとちがって、映画は異なるテクスト・タイプのために異なるチャンネルを利用することができる。
たとえば、視覚のチャンネルで物語を、聴覚のチャンネルで議論を（あるいはその逆を）提示するのである。その結果は映画独自のものとなる。》（本文より）
ブース、バルト、ジュネットといった物語理論の先駆者たちの流れを汲む英米物語学の泰斗チャットマンが、「小説」と「映画」における多くの作品を緻密に分析するとともに、「物語学」における既存の用語を批判的に検討し、さらには「物語学」そのもののあり方をも問い直す。待望の改訳決定版。”（カバー裏紹介文）

目次：
日本の読者へのメッセージ
謝辞
序文

第一章　物語と他の二つのテクスト・タイプ
　議論
　描写

第二章　描写はテクストの侍女にあらず

第三章　映画における描写とは何か

第四章　映画における議論　―『アメリカの伯父さん』

第五章　内包された作者の擁護
　解釈学的背景
　テクスト創造の記録
　ブースの内包された作者論
　生涯作者

第六章　内包された作者の仕事
　委員会制度による作者　―聖書とハリウッド映画
　ステパン・トロフィーモヴィチ・ヴェルホーヴェンスキーは救われるか？
　偶然性のタバコの広告
　『狼たちの午後』のマルクス主義的分析

第七章　文学的語り手

第八章　映画的語り手

第九章　「視点」についての新しい視点
　誤りやすいフィルター
　映画における視座とフィルター

第十章　新しい種類の映画化　―『フランス軍中尉の女』

第十一章　「フィクション」「の」「修辞学」

註
固有名詞索引
事項索引
初版のための訳者あとがき
訳者あとがき