2012年　A５判　ソフトカバー　P286　帯付　カバー端僅イタミ　ページ上角ごく僅折れ跡

“作家との対話の次世紀に向けて
生誕から200年余、初邦訳（完訳）から1世紀を機に第一線の研究者たちが提示する「最新のサンド像」！”（帯文）

“サンドの作品には常に、作家自身の「わたし（moi）」が明確に刻印されている。この特徴はとくにバルザックやフロベールら同時代の作家との比較で指摘されることでもある。サンドの作品を読む者は、この彼女特有の、ありのままの飾らない「わたし｣の目を通して、人間という存在の孤独の深淵を作家とともに覗き込む。作品の主人公たちが「わたし｣=作家とともに、厳しい現実に立ち向かい、理想に向かって歩を進めていくさまを見て、読む者はこの主人公と「わたし」の二重の実存に自らの生を重ね合わせ、人間と人生の普遍に触れ、心を震わせる。サンド作品の現代性の核心はまさしくここにあるように思われる。本書各章を通じて、こうした「現代性」のさまざまな様相を浮き彫りにすることができればと思う。　……「はじめに」より”（カバー袖紹介文）

目次：
はじめに
ジョルジュ・サンド略史
用語解説

【解釈の新しい視座】
1　男と女
　第1章　性を装う主人公　『我が生涯の記』『ガブリエル」（新實五穂）
　　1　一八三〇年代のパリにおけるサンドの男装 20
　　2　『ガブリエル』における女主人公の異性装
第2章　変身譚に読み取る平等への希求　『モープラ』をめぐって（小倉和子）
　　1　「モープラ」の背景
　　2　登場人物たちの変身
　　3　サンドの時代の「結婚」
第3章　異身分結婚への挑戦　『フランス遍歴職人たち』『アンジボーの粉ひき』『アントワーヌ氏の罪』（稲田啓子）
　　1　父親　―結婚の「障害」
　　2　ブルジョワの求めるもの　―家名か、財産か
　　3　偏見と社会的圧力
　　4　新しい家族の創造へ向けて
第4章　「男らしさ」のモデル　『愛の妖精』をめぐって（高岡尚子）
　1　「男らしさ」の移り変わり
　2　『愛の妖精』の作品世界における「男らしさ」
　3　シルヴィネの「男らしさ」が意味するもの
　第5章　変装するヒロインたち　『アンディヤナ』から『歌姫コンシュエロ』『ルードルシュタット伯爵夫人」 へ（西尾治子）
　　1　復讐する分身
　　2　仮面のアイデンティティ
　　3　変装による自由の獲得

2　交差する芸術
　第1章　文学・絵画・音楽の越境　ドラクロワが描いたジョルジュ・サンド（河合貞子）
　　1　ドラクロワの創作理念と革新性
　　2　サンドの肖像に表現された女性像
　　3　異なる芸術の対話
　第2章　音楽の力・芸術の自由　コンシュエロの放浪とアドリアニのユートピア（坂本千代）
　　1　職業としての音楽
　　2　音楽の力
　　3　芸術家の自由
　第3章　演劇、この「最も広大で完璧な芸術」　『デゼルトの城』を中心に（渡辺響子）
　　1　演劇界におけるサンドの創作活動
　　2　サンドの小説に描かれた演劇
　　3　ノアンでの実践、そして「芸術家の自由」の実現へ
　第4章　絵画に喩えられた女性たち（村田京子）
　　1　ラファエロの聖母像に喩えられた女性
　　2　ホルバインの聖母像に喩えられた女性

3　田園のイマジネール
　第1章　パストラルの挑戦　『ジャンヌ』『棄て子フランソワ』『クローディ』を中心に（宇多直久）
　　1　サンドの田園小説像
　　2　『ジャンヌ』にみる歌の要素
　　3　田園劇の誕生
　　4　新聞小説にみるサンド的パストラルの再生
　第2章　旅と音楽の越境　『笛師のむれ』をめぐって（平井知香子）
　　1　『笛師のむれ』成立の経緯
　　2　二つの異なる土地　
　　3　旅する笛師　―融和の媒介者
　第3章　物語への誘い　『祖母の物語』に託された願い（太田敦子）
　　1　『祖母の物語』の背景　―十九世紀後半のフランスの社会と文学
　　2　伝統的なコントとの隔たり
　　3　物語への誘い　―メルヴェイユーの力

【受容の歴史　ジョルジュ・サンドと日本】
　第1章　サンド作品の邦訳概史（坂本千代、平井知香子）
　　1　邦訳史概観
　　2　田園小説の邦訳
　　3　童話の邦訳　―『祖母の物語』の受容
　第2章　伝記の出版動向と文学史上の位置（坂本千代、高岡尚子）
　　1　伝記と文学作品
　　2　文学史上の位置
　第3章　研究史（坂本千代、西尾治子、村田京子）
　　1　サンド研究の曙（一九四六〜八九年）
　　2　女性サンド研究者たちの力（一九八九〜二〇〇三年）
　　3　サンド研究の飛躍にむけて（二〇〇三年以降）

あとがき
注
サンド作品等の邦訳書誌
ジョルジュ・サンド年譜
参考文献
索引（サンド作品名／人名／地名／事項）